数々の映画賞を受賞した衝撃作から16年　女優・藤山直美との黄金タッグ再び

　藤山さんのスケジュールが近々ぽっかり空きそうだという話を聞きまして。常に数年先まで仕事が詰まっている方ですし、『顔』の時はオファーから撮影まで3年半かかりました。今回は即やらねばと思い、打診したんです。

　ワンシチュエーションで、いろいろなことができると思いました。住宅が密集していて、お隣さん同士の距離が近い。情けの集合体ともいえる場所です。市井の人が住む閉ざされた空間でどういう事件が起こるとおもしろいのか、そこから物語を広げていきました。

　そのおかげで、スタッフにいい緊張感が生まれました。どうすれば大阪の団地に見えるのか、みんな必死でアイデアをめぐらせるんですよ。大阪で撮っていたらそんなこと気にもかけなかったと思います。助監督は実際に大阪の団地を覗きに行ってました。「監督！大阪では頰っかむりしたおばちゃんたちが、ひっくり返したビールケースに座ってずっと井戸端会議してます！」って（笑）

　1日、2日ではなく、人々が実際に生活している集合住宅に2週間お邪魔することになるわけです。だからこそ、映画作りに理解のある土地柄というのは大きな魅力でした。住民の方々にはご迷惑をおかけしたかと思います。朝から夜まで騒がしく、しかも団地は音が響く。でも、みなさん本当に協力的でした。「カーテン開けてくださーい」とか、「明かりを点けてくださーい」とか、果ては「ベランダに出て上を向いてくださーい」とか（笑）。これ、大阪だったら「じゃかあしい！」って追い出されてるんじゃないかな（笑）

　万人が知っているような場所はつまらないんです。普段陽の当たらないところにわざわざライトを持って行き、光を浴びせること。偉そうに言わせてもらえば、それが映画かなって。場所だけじゃなく人も、ですね。知らない土地へ行くと、同じ日本人でも全く異なる気質や風習を持っていることがわかります。以前、『大鹿村騒動記』の撮影で長野県の隠れ里を訪れたんですが、そこは本当におもしろかった。「私たちは譲らない性格なので」と言って、走っている車の真正面を歩いてくるんですよ（笑）。その土地ごとに自尊心というものがあり、それは僕らが持っているものとは違ったりする。そういったひとつひとつに触れて、学ぶことが、映画作りの肥やしになります。大切なのは、ただ「撮らせてもらう」のではなく、許される範囲でそこに住む人々を巻き込み、映画作りに参加してもらうこと。これは、大阪ロケで覚えた秘訣です。撮影にクレームをつけてきたおっちゃんに「スミマセン、ちょっと手伝ってもらえませんか？」と頼んでみたら、おっちゃんがスタッフばりに交通整理を始めてくれて（笑）。一緒にモノを作るというのはかけがえのない記憶になる。これからの日本映画の発展のためにも、大事なことだと思っています。